无论是世界系还是前空气系，或许前面的行文之中所提到的作品总会有人对之整体上的日常性表示否定。的确，这些作品都很难称得上是纯粹的“日常”，宏大叙事是作品之中显著的难以消退的底色。接下来我们所讨论的“空气系”作品，大概是最为符合狭义上“日常系”概念的作品。然而，在空气系作品之中我们更容易意识到的是，日常系绝不是日常、甚至也不仅仅是“生活切片”，漫画/动画这一媒介本身的特性在空气系上的表现是远大于“日常”本身的。

前面谈了这么多日常系之外的“日常”作为引子，从这一节开始我们终于要进入真正意义上可以被拿来称为“日常系”的日常了。当然了，也许这个说法依旧会有人抱有异议，因为世界系严格上来说是“对描写宏大叙事方式的消解”，在世界系之中依旧有不少的宏大叙事元素，只是改变了叙述宏大叙事的工具而已。为了让后面的论述更顺利一点，我们先把东浩纪所给出的世界系的定义搁在这儿：

本文系《小叙事与人际关系解构，又名“日常”：日常系ACG作品发展概论》第二章。

到这儿为止，我们基本已经回顾了日常系作品中最为主流的那些作品的流转与特点了。不过，无论是私小说、海螺小姐模式还是世界系、空气系，这些类型的定义与代表作品都已经出现至少十年了。像是文章开头所引用的细田守对日常系作品的评语也已经是11年之前的事情了。ACG行业的快速流转不可忽视，近十年来涌现出的大量优秀作品都为日常系增添了新的魅力，这一章节我们便主要关注这些近十年来影响了日常系嬗变的作品。我们主要论述几个崭新出现的，或是与日常系有交叉或是日常系新衍生出来的类别——部活剧（2013年）、新日常系（2014年）、工作系（2014年）、新Kirara（2020年）；另一方面，我们也要论述最为主流的世界系与空气系作品在近十年所发生的内容与表现形式上的变化。

按照过去的思维逻辑，在世界系后我们即可进入空气系的范畴，但本文想要引入一个新的概念来对这两种类型进行一个过渡。在这一概念引入之前，我们先稍稍岔开一笔，回顾一下青年漫画的发展历程。通常而言战后的青年漫画分野始于辰巳嘉裕于20世纪50年代末掀起的剧画运动，早期在引入电影分镜的同时多使用俯视镜头、效果线、拟声词等表现手法，后期则在青年漫画这一流派逐渐稳定下来后在剧情上注重内容的现实主义色彩与深刻内涵，总体来看和日常系似乎没有什么关系。

写在前面： 本文系2023年12月10日中山大学南校园[WILL]动漫协会与中山大学粤语协会合办的“X与动漫”系列社团课第一期讲稿。