写在前面：本文的完成时间比较割裂，一部分完成于2024年2月，一部分完成于2024年5月，因此可能内容上会有一些前言不搭后语的情况出现。

我们可以在动画之中见到无数的校园。无论是有原型的校园还是凭空绘就的校园，它们都成为了无数被称为“校园动画”的作品之中的一个个箱庭（封闭空间）。但是显然，一整个校园太大了，创作者们在对之进行描写的时候势必还是会挑几个重点场景来进行展开。这样，我们就完成了“大的开放世界—校园的大封闭空间—场景的小空间”这样的一个有层级的世界观的塑造。但问题在于，我们一般会选哪些地方作为“重点场景”？这个问题很多情况下是不言自明的：教室、保健室、厕所、操场、操场旁的水龙头、从外部上锁的器材仓库……即便作为外国人的我们并没有在类似的校园之中经历过人生，但是将视线停留在这些地方是很容易理解的一件事。不过，在笔者看来有的时候这种视线的驻留就会变得稍微奇怪了——譬如楼梯间。

查尔斯·泰勒曾对现代性做出一个先验的描述：一个世界不再提供价值，只有人以及人所经历的日常生活才能提供价值的社会。在他看来，这种对日常生活的肯定构成了现代性本身形上学变化的基础。这种“世界所提供的价值被日常生活所代替”的思路恰好与日常系之中世界系转变到空气系的发展方向是高度契合的。另一方面，当我们用英雄史诗的视角来考察日本漫画作品，我们会意识到主角的英雄性几乎贯穿于每一部作品之中，传统的英雄叙事桥段在如今的任何一部作品之中我们都能找到类似的片段。只不过如笔者之前写过的一篇文章所言，在传统英雄史诗之中以战斗形式存在的高光在日常系作品之中转向了以日常形式存在的高光，这种转向是我们通常不以英雄叙事来考察日常系作品的一个重要原因。上述的两件事同时指向了一个端点，即空气系作品作为一种作品类别所蕴含的“转向”性。那么，这种“转向”可以在什么具体的情形下得到呈现呢？作为读者的我们又如何在第一时间察觉到这种转向？这些对于空气系本身边界的发问使得我们不得不使用漫画表现论的视野来对空气系作品进行必要的考察。在这里，笔者想以空气系作品之中颇有代表性的芳文社《Manga Time Kirara》系列杂志上的登载作品为着眼点，通过对一些知名作品的漫画第一话进行表现论层面抽丝剥茧的考察，来探视空气系作品所独有的“转向”特征。